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剧是未知的,但是悲剧……不会容忍意外。”

贺天然略显迟缓地先是说出了一句总结。

蔡决明不解道:“怎么悲剧就……不能意外了?现在那些什么电视剧,出门咵碴一下就被车给撞了,要不就是皆大欢喜之前得个绝症什么的,哪一个不是意外啊?铺垫都不会铺垫一下。”

贺天然仰着头,想了想,徐徐道:

“因为大多数人都搞反了,就像胡秀才写,好好的爽文,写到一半上了头,硬要写悲剧,这就只能靠一些直白的转折去铺陈剧情,不怪读者要骂他。

然而,在洞悉世情的创作者笔下,悲剧往往是注定的,是有蛛丝马迹可循的。

一个人,出门吃着火锅唱着歌,半道被麻匪劫了,这叫喜剧。

悲剧就是要把未知换成已知,他反复轮回了几世,不唱歌了,也不吃火锅了,可无论怎样都会被人劫持,落得一个被炸死的下场,这就叫悲剧。

而且更甚者,有些作品开篇就会告诉你「这人是第十三次吃着火锅唱着歌,这时耳边响起了熟悉的枪声……」”

胡岳争辩道:“我理解贺导你的说法,不就是提炼故事结尾,用看点拉人嘛,可哪有把既定结局都提前写出来的啊,这不是没悬念了吗?”

贺天然淡然地笑了笑,说:

“所以啊,悲剧都在静默处,它是注定。

你再看主角这一路的闪转腾挪,就充满了倔强幼稚又注定惨烈的悲剧色彩,折腾半天,该死还是得死,追求了多久当年喜欢的人,到头来还是不能在一起。

你们大可翻开《百年孤独》或者余华的《难逃劫数》,开篇头几段,写得明明白白,一旦悲剧注定,哪怕只是一个悲剧的剪影,那读者全是你砧板上的肉,你给角色多少嘶吼挣扎,读者就有多撕心裂肺。

那时,作者的笔,就化了命运的刀,没有一个角色能逃脱的了他们应有的宿命,哪怕他们在活灵活现,在跃然纸上,都不行!

你不是想知道悲剧怎么写么?你不是想搞点深度吗?

来吧,就这么写。

这个,才叫悲剧。”

小小的男生寝室,一瞬间,连呼吸都变得安静起来……

最后,还是贺天然主动笑了起来,插科打诨道:“当然,我说的是又不是人生,你们人生肯定是充满变数的呀,哪有什么注定的悲剧,瞧把你们吓得。”

蔡决明打了个哆嗦,说道:“哎哟,就是就是,贺导你刚才可太吓人了啊,

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